Este serialul TV cu vieți marine pe care niciun scafandru nu va dori să-l rateze, dar cum a fost să fii scafandru care lucrează pe Blue Planet II, surprinzând un comportament animal nemaivăzut până acum? Rachel Butler a trăit visul, după cum spune ea STEVE WEINMAN
UNEATEA ESTE UN STUDIU DE CERCETARE ŞTIINŢIFICĂ sau povestea unui scafandru dintr-o locație îndepărtată care a stârnit ideea pentru o secvență într-un documentar TV despre animale sălbatice. După aceea, este urmat un proces riguros de cercetare înainte de montarea filmului.
Totuși, acesta nu a fost cazul unui segment despre leii de mare din Galapagos care plajă ton cu înotătoare galbenă care pare să fie unul dintre multele momente obligatorii din Blue Planet II, continuarea mult așteptată a Unității de istorie naturală a BBC Studios pe cale să ne lovească. ecrane după un interval de 16 ani.
Această poveste specială a început cu un zvon auzit într-un bar și se va încheia într-un studiu științific, după cum explică producătorul/regizorul serialului Rachel Butler.
„Cameramanul nostru Richard Wollocombe a spus: „Am auzit despre asta de la un pescar la o bere și sună foarte interesant – să încercăm? Ne-am gândit, nu Rich, avem nevoie de ceva mai mult pentru a continua asta.
„Așa că l-a trimis pe unul dintre asistenții săi de cameră, care a tabărat pe această insulă îndepărtată, în mijlocul neantului, și s-a întors cu un clip GoPro brut și câteva fotografii.
„Așa că știam că asta se întâmplă, deși nu în ce măsură, cât de des sau exact unde, dar ne-am gândit doar: ce comportament extraordinar!
„Leii de mare din Galapagos sunt creaturi inteligenți, dar în mod normal destul de lente, sociale, și aici urmăreau și nu doar mușcau peștii în mijlocul apei, ci îi aruncau pe plajă – acești ton de 60 kg zboară direct prin aer și aterizează pe roca vulcanică! ”
A fost nevoie de trei zile pentru a ajunge în micul golf de pe insula Isabella și a campa la baza unui vulcan activ. „Desigur, în prima dimineață au fost un ton viu și un leu de mare care îl mânca. În luna următoare, am făcut cunoștință cu această bandă de lei de mare. Vedeta emisiunii pe care am numit-o Tagboy – se scufunda aproape în fiecare zi, părea să fie liderul și avea o mulțime de energie.
„Leii de mare sunt rapizi, tonul ridicol de rapid și, de asemenea, cu tot acel sânge în apă, rechinii din Galapagos erau destul de bătătoriți, așa că a fost o provocare să filmezi sub apă. Am început prin a pune camere statice în jurul golfului, dar în cele din urmă am făcut pasul. Am făcut-o pe snorkel cu costume de rechin, pentru orice eventualitate, pentru că o evacuare ar fi durat 24 de ore.
„Probabil a fost cel mai uimitor lucru pe care l-am văzut vreodată și am trecut de la a fi destul de sceptic la a fi atât de mândru să fiu regizorul care a adus acasă aceste grădini prețioase de ceva despre care știam că nu a fost niciodată filmat înainte și era nou în știință. Cât de minunat este asta în lumea asta?”
Cu șaisprezece ani mai devreme, vizitasem NHU din Bristol pentru a vorbi cu realizatorii primei serii și acum era interesant să cunosc un reprezentant al noii generații de realizatori de filme de scufundări a BBC.
Rachel a fost implicată cu o serie de secvențe subacvatice inovatoare pe Blue Planet II.
Ea fusese în studio până la primele ore ale dimineții, implicată în etapele finale ale montajului serialului.
„Întotdeauna am crezut că post-producția va fi mai puțin ocupată decât filmările, dar cred că a fost mai nebunesc decât o filmare!” ea spune. „Dar totul va merita.”
De la Recensământul vieții marine de la începutul acestui secol, oamenii de știință s-au concentrat asupra oceanelor, multiplele lor constatări diseminate rapid prin Internet. „A fost mult mai ușor să ajungi la povești decât ar fi fost pentru prima echipă Blue Planet, pentru că informațiile de acolo sunt mult mai mari”, spune Rachel.
„Și apoi mai este tehnologia – crikey, puneau camere normale de deasupra în carcase și făceau rebreather-uri din Hoovers pe atunci! Lunetele drepte și camerele de mare viteză și Dragonii Roșii erau disponibile la acea vreme doar pentru utilizare în partea superioară, iar toate acestea le-am luat sub apă.
„Avem și tehnologie de scufundări mai bună. Majoritatea scufundărilor noastre au fost pe rebreather atunci când este potrivit pentru subiect – evident că nu vrei să le folosești atunci când ești în ape foarte puțin adânci sau când sări înăuntru și afară cu balenele.”
Cu toții suntem foarte conștienți de degradarea oceanelor și în zilele noastre. Acest lucru a fost evident când producătorul executiv James Honeyborne și-a propus să comande serialul, acum șase ani. „Părea într-adevăr că oceanele noastre erau supuse unei presiuni mai mari decât au fost vreodată în istoria omenirii și, mai mult ca oricând, era timpul să le arătăm oamenilor cât de uimitoare sunt animalele oceanice, dar și să subliniem că, dacă nu fac ceva curând, ei nu vor fi acolo.”
Această temă mai întunecată subliniază Blue Planet II. „Am vrut să-l facem contemporan, nu doar ceva menționat în secțiunea „Making Of” sau la sfârșitul filmului.
„Modul în care animalele se descurcă cu ceea ce se întâmplă în oceane este în mare măsură un fir care trece prin serie.”
UN NOU COMPORTAMENT ceea ce a fost observat într-un studiu din 2011, dar niciodată filmat profesional, a fost acela care implică peștele colți Percy, iar pentru Rachel, ca scafandru, a devenit preferatul ei. „M-am scufundat pe recife destul de mult și mi s-a părut extraordinar că această insulă din Marea Barieră de Corali ar trebui să fie un centru pentru știință, dar nimeni nu a observat vreodată acești peștișori care înoată folosind unelte!”
Filmarea a fost organizată cu ajutorul lui Alex Vail, un om de știință din insulă. „Cameramanul Roger Munns și cu mine probabil am petrecut aproximativ 100 de ore în apă cu Percy, doar urmărind acest peștișor tenace zburând peste tot”, spune Rachel. „Uneori îi lua o oră doar să zdrobească această scoică de partea laterală a „nicovalei” lui; alteori reuşea să o spargă într-un minut.
„A fost comic – uneori încerca să ridice o scoică mult prea mare pentru el, să înoate puțin și apoi să o arunce, să înoate și să o arunce.
„Alteori era foarte obraznic și privea peștii-capră în căutarea de mâncare și, dacă găseau ceva, se grăbea să-l ia.
„Odată filmam vederi generale și eram în genunchi în nisip într-o apă destul de puțin adâncă, purtând pantaloni scurți și am simțit un gâdilat pe spatele piciorului meu – Percy era acolo ridicând bucăți de coral pentru a vedea ce era sub ele și aruncând bucăți peste mine.
„Uneori oamenii întreabă dacă deranjem animalele când le filmăm, iar asta a fost un indiciu pentru mine că lui chiar nu-i pasă mai puțin!”
Filmarea labrelor asiatice în Marea Japoniei a necesitat o abordare foarte diferită. „Peștele are o față pe care numai o mamă ar putea iubi, cu un cap masiv și cu bărbie clătinătoare, ca ceva din Shrek. Am fost pe Insula Sado în luna mai și am filmat un mascul dominant cu haremul său de femele mai mici pe un naufragiu. Era mai mult ca scufundările britanice pentru că apa avea 12°C – eram în costume uscate, folosind rebreather și petreceam 4-6 ore pe zi în apă.
„Probabil a fost cea mai dificilă dintre toate scufundările pe care le-am făcut în această serie pentru că erau curenți destul de puternici, epava era la 30-35m, era multă vreme rea și vizibilitatea era destul de slabă. Nu vreau să dau prea multe, dar labritul trece printr-o transformare remarcabilă și cred că va fi un adevărat moment Gogglebox.”
CUM FACE UN SCUBA-DIVER poți crea momente Gogglebox?
Rachel a studiat zoologia la Oxford, a făcut masterul în biologie marine în Australia și apoi a lucrat ca a divemaster în Indonezia și Filipine. Apoi a petrecut patru ani în Australia lucrând ca scufundări instructor și biolog marin pe bărci turistice și cu Universitatea James Cooke.
Ea și-a dedicat patru luni lucrării la binecunoscuta navă de cercetare Undersea Explorer, „al doilea cel mai bun loc de muncă pe care l-am avut vreodată”. Într-o astfel de călătorie, ea l-a urmărit pe directorul de fotografiat cu rechini Richard Fitzpatrick la serviciu și „a făcut clic pe ceva”.
„Am crescut uitându-mă la BBC și adorând tot ceea ce făcuse cu David Attenborough, dar am crezut că este ceva ce fac alți oameni. Aș putea face o fotografie decentă, dar nu am fost deosebit de grozav în spatele camerei.”
A început să lucreze pentru Fitzpatrick ca alergător, exploatând peștele și făcând ceaiul. „La fel cum mă gândeam să mă întorc în Anglia, Richard a spus: s-ar putea să vrei să rămâi, pentru că suntem pe cale să intrăm în coproducție cu o companie din Marea Britanie pentru a face un serial mare.”
S-a dovedit a fi Great Barrier Reef, produs de James Brickell și prezentat parțial de Monty Halls, și a determinat-o pe Rachel să se alăture NHU în urmă cu șapte ani.
În doar a doua săptămână petrecută în Bristol, a luat parte la un brainstorm Blue Planet II, după care a continuat să lucreze la seria Shark și a început cu normă întreagă pe Blue Planet II în urmă cu mai bine de trei ani.
„Este foarte competitiv, o muncă foarte grea și îmi place, dar niciodată într-un milion de ani nu m-am gândit că voi lucra pe următoarea Planetă Albastră. Sunt doar o roată foarte mică într-o roată foarte mare de oameni minunați.”
RACHEL adoră să se scufunde în Marea Britanie – la fel de bine, pentru că trebuie să-și continue să zboare cu rebreather în fiecare lună, dacă nu într-un film, și o face pe Coasta de Sud, sau în zonele Vobster sau Chepstow din interior.
„Sunt adesea la a doua cameră sau filmez un segment din culise – am produs destul de multe dintre ele pentru serial – și sub apă trebuie să mă gândesc la filmări, la ceea ce face cameramanul și la siguranță.
„Dacă trebuie să te gândești prea mult la flotabilitatea sau respirația ta, nu îți poți face treaba eficient.”
NHU folosește diverse respiratoare. Rachel s-a obișnuit cu un Poseidon Mk6 „pentru că sunt cam semi-automate”, dar era pe cale să facă un curs de conversie la un rEvo „din cauza timpului de scrubber și a faptului că îți poți schimba setpoint-urile pe măsură ce du-te, ceea ce face mult mai ușor”.
O ilustrare a situației în care flexibilitatea punctului de referință este utilă a apărut atunci când se filmează o secvență în care un pește clovn împinge o coajă de nucă de cocos către o anemonă izolată pentru a-și depune ouăle pe ea.
Acest comportament nu a mai fost observat până acum și va permite redactarea unei noi lucrări științifice. Rachel și cameramanul Roger Munns ar filma până la 4.5 ore la un moment dat: „Putem doar să stăm pe fundul oceanului ore și ore.” Ea a petrecut în total aproximativ 650 de ore sub apă în timp ce făcea serialul „și a văzut lucruri care merită filmate doar pentru câteva dintre acele ore!”
În general, Blue Planet II a implicat peste 6000 de ore de filmări subacvatice în cursul a peste 125 de expediții prin fiecare ocean și 39 de țări.
Mai mult de 1500 de zile au fost petrecute pe mare și peste 1000 de ore în submarine, o mare parte din filmări având loc în cele mai inaccesibile și inospitaliere regiuni ale Pământului.
O altă secvență uluitoare a fost filmată în aceeași locație cu „castelul” lui Percy, din nou cu ajutorul lui Alex Vail. În trecut, a studiat vânătoarea de grupe alături de murene și a fost încurajat de echipă să caute un comportament similar pe Marea Barieră de Corali. Destul de sigur, a descoperit că grupul din jurul insulei lui a intrat în afaceri cu caracatițe.
„A fost incredibil să văd două specii total neînrudite interacționând. Grupul se întoarce pe cap, se înroșește în alb și face treaba asta cu scuturarea capului”, spune Rachel. „Este, evident, un gest de arătare – semnalează acest lucru poulpe și spunând uite, am găsit ceva aici. Singurele alte animale cu acest tip de abilitate cognitivă sunt marile maimuțe și cimpanzeii.”
O cameră subacvatică UHD cu lunetă dreptă a permis o imagine nouă în unghi joasă a acestei activități de colaborare.
„Am reușit să obținem acel aspect de tip Honey I Shrunk the Kids și să ajungem chiar în interiorul coralului. Pentru secvențele în care poulpePicioarele cauciucate ale lui intră în matricea recifului și privesc în fiecare colț și colț, a fost incredibil.
„Nu există un loc de ascunzătoare când ai creierul unui grup și creierul unui poulpe au făcut echipă împreună. Este terifiant! Această secvență arată într-adevăr modul în care camerele noastre au evoluat și va oferi publicului nostru un aspect diferit de orice au văzut până acum.”
ÎNTREB DESPRE UTILIZARE a camerelor de bord. Rachel a ajutat la o secvență în Norvegia în care camerele erau plasate pe spatele orcilor folosind ventuze, iar la Sipadan din Borneo a regizat o secvență la Turtle Rock „unde țestoasele stau la coadă pentru spa”.
Ea a lucrat cu un om de știință numit Nick Pilcher și un producător de dispozitive de urmărire a animalelor care a adăugat recent o cameră HD alături de o serie de senzori pentru a măsura condițiile apei.
BBC a ajutat la finanțarea uneia dintre expedițiile lui Pilcher în schimbul utilizării rezultatelor video de date.
„Aceste țestoase sunt obișnuite cu scafandri și sunt atât de benigne. Am filmat pentru un Back the Scenes, iar Nick pur și simplu înoată în spatele unei țestoase care se odihnește și împinge ușor aceste ventuze pe spate.
„De nouă ori din 10 a obținut o știință grozavă, dar nu am obținut imagini grozave pentru că aparatul foto era ușor în jos, în jos sau în sus – dar acea dată din 10 aveai vedere la ocean de către o țestoasă.
„Au existat unele comportamente, spre supărarea cameramanului meu Roger, că broasca țestoasă filma mai bine decât el!”
Noi camere UHD cu lumină scăzută au fost folosite în Mexic pentru a capta razele mobulei care lasă „sclipici de mare” bioluminescente în urma aripilor lor.
„Când ne-am uitat prima oară la asta acum șapte ani, îmi amintesc că James m-a întrebat despre filmarea bioluminiscenței și i-am spus că nu există camere sensibile la lumină care să o poată capta – abia dacă o poți vedea cu ochiul, cu atât mai puțin să o înregistrezi pe cameră. .
„Apoi am făcut un proces în Costa Rica în urmă cu aproximativ doi ani și am ajuns să filmăm razele mobula și bioluminiscența și a fost amuzant. Doar lumina mică de pe partea din față a camerei, care îți spune că este aprinsă, a fost suficientă pentru a ne orbi, iar eu sunt acolo, dând cu piciorul furios. scopuri, cameramanul nu știe unde sunt și cu greu puteai vedea nimic.
„Totuși, un an mai târziu, aceste două noi camere sensibile la lumină au apărut și Sony și Canon au spus: încercați. Cred că suntem la vârf – sunt atât de multe despre care știm că există, dar pur și simplu nu avem încă tehnologia pentru a filma.”
CEVA DUCINE NOU studii științifice sunt deja în curs de desfășurare ca urmare a Blue Planet II, de la leii de mare și grupul menționat până la mobula care vizează peștii lantern, micii rechini care se freacă de rechinii balenă și, în adâncime, erupțiile vulcanului metan.
„Sperăm că această serie va deschide ușa către și mai multe studii, iar filmările noastre sunt întotdeauna disponibile”, spune Rachel. „Dar probabil că este o ocazie rară când găsim ceva despre care oamenii de știință nu știu – nu am putea face nimic fără ei. Este un parteneriat minunat.”
Echipa NHU știe ce fac și momentele înfricoșătoare par rare.
„Am făcut o filmare în Polinezia Franceză, în mijlocul Pacificului, scufundându-mă pe cel mai puternic recif din lume și filmând rechinii cenușii de recif care precedau.
„Am un respect sănătos pentru rechini; Nu mi-e frică de ei pentru că am lucrat cu ei și știu că este mult mai probabil să fii ucis de un câine, dar este totuși greu să oprești acea voce mică din capul tău de când te uitai la Jaws când erai o fetiță. când ești complet înconjurat de 700 de rechini gri de recif.
„Și, de asemenea, există acel moment Google Earth în care te retragi din tine și te gândești: Doamne, suntem la 4000 de mile de cel mai apropiat continent.
„Dacă s-ar întâmpla ceva, știi întotdeauna că ar fi foarte greu, pentru că ești atât de lung, departe de casă.”
Mi-a spus ea, fetița din Rachel a apărut din nou la amestecul final din noaptea precedentă.
„Mă uitam la imaginile noastre frumoase, știind că sângele, transpirația și lacrimile intraseră în fiecare cadru. A fost o împingere înainte prin reciful de corali unde poulpe a venit jos și ne-am gândit că am petrecut 60 de ore bune pentru acea fotografie, pentru că trebuie doar să speri că la un moment dat poulpe va vâna aproape de tine.
„Așa că, urmărindu-l pe marele ecran cu vocea lui David Attenborough și scorul lui Hans Zimmer – am 33 de ani și am sunat-o pe mama în drum spre casă și i-am spus: „Mamă! A fost atât de minunat!'”
