ANDY TORBET iubește provocarea, așa că, atunci când Suunto a aruncat mănușa pentru a produce un scurtmetraj 360° VR, a decis să încerce ceva diferit și a plecat în subteran în Franța cu echipa sa de specialiști în scufundări în peșteri. Fotografii de BOGATUL STEVENSON
Una dintre cele mai mari probleme cu care ne confruntăm realizarea de filme care implică scufundări tehnice este ușoară. Indiferent dacă vă aflați la 100 m adâncime în Canalul Mânecii sau la doar 100 m într-o peșteră subacvatică sau într-o mină inundată, lumina este insuficientă. Și este esențial atunci când camera rulează.
De asemenea, se va citi: Dive Odyssey: în culise
Această problemă este destul de dificil de rezolvat atunci când filmați în mod convențional, filmați cu o singură cameră într-o singură direcție, iar operatorul camerei poate vedea ce filmează. Dar, dintr-o dată, nimic din toate acestea nu se aplică atunci când mergeți la 360 și nu este singura problemă cu care vă confruntați când încercați să fotografiați în toate direcțiile simultan... în timp ce sunteți sub apă și sub pământ.
Scufundări tehnice pentru realizarea de filme
Am fost însărcinat de Suunto să produc un film pe care oamenii să-l vizioneze, fie pe smartphone-ul lor, fie folosind ochelari VR, cum ar fi Oculus Go. Acest lucru nu era destinat atât scafandrilor, cât publicului larg, pentru a promova și a inspira oamenii despre posibilitățile și spectacolul tărâmului scufundat. Cred că virtutea 360 este de a transporta pe cineva într-un loc pe care altfel nu l-ar putea experimenta.
Am văzut anterior subacvatic 360 realizarea de filme produs de scafandri pe recife tropicale sau înconjurat de rechini în ape puțin adânci în largul unei insule din Caraibe. Acestea sunt geniale... dar... puteți vedea aceste lucruri cu cea mai de bază calificare de scufundare, sau chiar folosind un snorkel.
De asemenea, sunt relativ ușor de filmat, deoarece lumina naturală care se filtrează în primii câțiva metri de mare albastră limpede luminează totul la fel de bine.
Dar la vremea aceea nimeni nu a acceptat provocările de a încerca să creeze un film care să transporte privitorul într-o lume pe care foarte puțini oameni, chiar și scafandri, o pot vedea – am decis să iau camera de scufundări în peșteră.
Mă așteptam să am nevoie de multă experimentare pentru a afla cum să iluminez fiecare scenă și să decid pozițiile camerei și cum se vor deplasa scafandrii prin cadru. Mersul într-un loc necunoscut ar fi adăugat la greutate.
Peșterile din regiunea Lot din Franța sunt bine cunoscute scafandrilor britanici, sunt ușor accesibile de acasă și au suficiente opțiuni pentru a oferi ceva în stare bună, indiferent de vremea recentă.
L-am adus pe Rich Stevenson, prietenul meu și cameramanul pe care îl folosesc cel mai des în filmările tehnice-dive. Cunoaște bine peșterile Franței, are experiență în filmări 360, este mereu pregătit pentru provocarea de a rezolva noi filmări subacvatice probleme și am filmat multe împreună în locuri foarte întunecate din întreaga lume.
Aveam nevoie, de asemenea, de un al treilea scafandru care să mânuiască echipament, să ajute să ilumineze scenele și să acționeze ca a treia „stea” a filmului nostru. Phil Short cunoaște peșterile franceze chiar mai bine decât Rich și a fost implicat în operațiuni de filmare în ultimii ani. Iar faptul că am putea petrece patru zile călătorind și șapte zile trăind împreună fără a ne ucide unul pe celălalt a fost un factor care nu trebuie trecut niciodată cu vederea atunci când formam o echipă.
Configurarea instalației camerei
Instalația camerei va fi instalată pe uscat și apoi sigilată în carcasa sa. Acest lucru însemna că nu am avea opțiunea de a ajusta nicio setare, cum ar fi diafragma sau ISO, asupra cărora le-ați avea control în mod normal cu un dispozitiv convențional. filmări subacvatice aparat foto. Tot ce puteam face era să apăsăm Înregistrare și Oprire.
Așa că sarcina principală a lui Rich a fost mai puțin să fie cameraman ca om de lumină. Influența asupra a ceea ce era vizibil și a ceea ce nu era, dacă era sub-iluminat sau supraexpus și modul în care va arăta fiecare scenă, toate ar trebui să fie controlate de numărul, puterea și amplasarea luminilor de filmare subacvatice - și unde scafandrii le-au strălucit torțele și au trecut prin cadru.
Tipul de platformă specializată însemna, de asemenea, că nu puteam vedea, nici în direct, nici în redare, ceea ce fusese filmat până când nu am fost limpezi de apă și am demontat carcasa și camerele.
Este dificil pentru un regizor și, cu atât mai mult, pentru un cameraman să lucreze când nu pot vedea ce se filmează. Dar aș putea descrie în detaliu cum am vrut să arate și să simtă filmul general și apoi să descriu fiecare scenă, folosind scenarii, pentru a se potrivi cu filmul pe care îl preeditam în cap.
Mecanica problemelor care vin cu filmarea la 360 într-o peșteră întunecată nu a fost problema mea, a regizorului. Sub apă, ar fi treaba lui Rich să facă aceste fotografii dificile să funcționeze.
După câteva vizite și scufundări în alte locuri, am ales să ne concentrăm pe Emergence du Ressel. Este, fără îndoială, cea mai populară și cea mai cunoscută scufundări în peșteră din Franța și era în cea mai bună stare a oricărui sit la acea vreme.
Este neobișnuit că te scufunzi într-un râu pentru a găsi intrarea/ieșirea în albia râului. Există o serie de pasaje încăpătoare, care ne-au oferit spațiul de lucru de care aveam nevoie, împreună cu camere mari și niște picături verticale. Filmul trebuia să dureze doar aproximativ cinci minute, dar aveam nevoie de suficientă varietate pentru a-i menține pe oameni interesați și pentru a le arăta adevărata minune a scufundării într-o peșteră ca aceasta.
Aveam două metode de filmare – ținând mâna echipamentul în timp ce înotam, sau staționând-o pe un trepied cântărit. Prima zi întreagă a fost tratată ca o zi de probă. Am experimenta cu cât mai multe configurații de iluminare în cât mai multe zone diferite posibil. Fără capacitatea de a vedea ce filmăm, ar trebui să facem presupuneri educate, apoi să verificăm rezultatele în intervalul de suprafață.
Mă așteptam să anulez primele două zile cel puțin pentru a găsi aproximativ cea mai bună modalitate de a configura fiecare fotografie. Odată ce știam acest lucru, ne întoarcem și filmam fiecare scenă folosind mici variații ale acestor soluții, pentru a ne oferi o gamă largă de opțiuni dintre care să alegem.
Așa cum a fost, Rich a ajuns destul de aproape de perfect în prima zi. Timpul său departe de filmarea documentarelor, în schimb să lucreze la drame, reclame și lungmetraje în studiouri subacvatice unde „iluminarea scenică” face parte din amenajare, a venit foarte util.
Scufundare pentru fiecare lovitură
Făceam până la trei scufundări pe zi, cele mai multe dintre ele de aproximativ două ore, pentru că eram restricționați de durata de viață a bateriei aparatului de fotografiat și a luminilor. De asemenea, nu am vrut să filmăm prea mult fără a revizui filmările, astfel încât să putem aplica orice succes altor scene sau să limităm efectul oricăror greșeli.
Între scufundări, reîncărcam kitul, revizuiam filmările cât de bine am putut (nu am putut să le vedem complet la 360 la fața locului), mâncam, beam și debriefem. Apoi ne-am planifica și vom prezenta în detaliu următoarea scufundare și vom reveni.
Fiecare scenă trebuia planificată pentru a se asigura că, deși acțiunea va fi întotdeauna acolo unde se aflau scafandrii, mai era ceva de văzut și de descoperit oriunde te-ai uita.
Acest lucru a însemnat să alegem părțile în care pasajele se întâlneau, să ne asigurăm că ne întindem în camerele mai mari sau că ne deplasăm în linie cu camera ținută în mână de scafandru din mijloc. Chiar și distanța dintre scafandri și viteza cu care am înotat a trebuit să fie luate în considerare pentru a arăta scara, forma și orientarea tunelurilor, puțurilor și încăperilor distinctive.
Procesul de editare a fost, de asemenea, mai implicat decât în cazul unui film convențional. În primul rând, toate clemele trebuiau cusute împreună și alinierea lor corectată. Apoi, ca și în cazul unei editări normale, aș parcurge toate clipurile și le-aș alege pe cele de care aveam nevoie. De asemenea, am testat câteva fotografii pe scafandri și non-scafandri pentru a vedea care au avut cel mai mare impact.
Un comentariu surprinzător adus de unii non-scafandri a fost că secvențele în care platforma era ținută în mână îi făceau să se simtă puțin dezorientați, iar secvențele lungi ca aceasta, sau prea multe dintre ele, îi făceau să se simtă puțin rău.
După ce am văzut totul în 360, trimiteam înapoi lista cu ce părți sau ce clipuri doream, în ce ordine, iar editorul a asamblat filmul final. După o vizionare de confirmare, pentru a se asigura că totul curge bine, a făcut lustruirea finală (reglarea nivelurilor, culorilor, contrastului și adăugând muzică și titluri) și filmul a fost gata.
Lucrul în mediul de aventură și subacvatic poate arăta ca o mulțime de distracție din exterior. Cu toate acestea, acesta nu este întotdeauna cazul. Pot fi maxime, dar și multe minime.
Dar cu interesul creat de a depăși noi provocări tehnice, un produs grozav a apărut în cele din urmă, șansa de a lucra într-unul dintre cele mai bune site-uri de scufundări din Europa și șansa de a face totul cu prietenii tăi... ei bine, această meserie a fost exact la fel de distractiv pe cât pare din exterior. De fapt, mai mult.
Deci, fie că ești un scafandru care vrea să arunce o privire la faimosul Ressel, un scafandru care se gândește să se aventureze în scufundări în peșteri sau un scafandru sau non-scafandru care dorește doar o privire în acest tărâm extraterestră din confortul casei dvs., accesați pagina Vimeo Suunto Diving UK și găsiți Suunto 360 Cave Video. Îl poți urmări cu orice smartphone, de preferință pe întuneric.
Tot pe Diversnet: Trebuie să fii apt pentru a face scufundări?
