BIG ANIMAL DIVER
Oameni care au nevoie de oameni
Oamenii sunt animale mari, desigur, dar multă vreme RICHARD ASPINALL i-a considerat pe ceilalți scafandri mai mult o pacoste decât o foto-oportunitate. 'M-am înșelat!' recunoaște el acum
A apărut în DIVER iulie 2019
A trebuit să învăț o serie de lecții de-a lungul anilor: din aspectele tehnice ale fotografie într-un mediu care nu este în întregime prietenos cu electronicele complicate, mai puțin imediat evidente, cum ar fi prezicerea comportamentului unui banc de pești sau a judeca exact când un rechin își va schimba direcția și va dispărea în albastru.
Captarea fotografiei potrivite se reduce uneori la a fi la locul potrivit la momentul potrivit și a face ceea ce trebuie cu camera.
Deși acest lucru ar putea trece pentru o definiție superficială a ceea ce face un fotograf adecvat, realizarea unei serii de imagini subacvatice utilizabile necesită puțin mai mult. Mi-am dat seama că fotografiile mele cu animale sălbatice și recif erau bune, dar că trebuia să pun oamenii în cadru.
Comercial fotografia subacvatică este o afacere, la urma urmei. Revistele doresc să schimbe copiile sau să genereze trafic online. Toată lumea, de la operatorii de croazie până la birourile turistice, doresc să atragă venituri și ar putea avea nevoie de o suită de imagini pentru a le folosi pe rețelele sociale, broșuri sau pentru a însoți comunicatele de presă. Imaginile care se vor folosi cel mai mult sunt cele care spun publicului: „Acesta ai putea fi tu!”
Mi-a luat ceva timp să învăț această lecție. Ani de zile aș blestema prin mine regulator (e surprinzător de ușor) la alți scafandri care îmi ies în cale. Eu și prietenul meu am urmări să fim primii în apă sau chiar ultimii, să încercăm să obținem reciful sau naufragia pentru noi înșine.
Îmi doream fotografii impecabile ale peisajelor de recif, nepătate de alți oameni, priveliști atmosferice lungi de carene scufundate și tunuri de punte ruginite în liniște.
Tânjeam după fotografia macro perfectă, cu nisip netulburat, care să nu mă lase cu ore de post-procesare pentru a elimina toată împrăștierea înapoi.
Primeam imaginile RAW de înaltă rezoluție și, când ajungeam acasă, petreceam zile întregi corectând echilibrul culorilor, eliminând backscatter-ul și ajustand claritatea, doar pentru a vedea că imaginea apare la o 16 parte dintr-o pagină sau mai mică, folosită poate ca parte a unui serie de fotografii înconjurând ceva ce editorul a considerat că atrage mai mult atenția.
Fotografiarea oamenilor aduce o mulțime de noi provocări. Prietenii de scufundări sunt adesea, și destul de înțeles, mai puțin interesați să-și petreacă scufundările ca model. Sunt norocos să am câțiva prieteni cărora nu le deranjează să-și ia câteva minute din scufundare ca să pozeze pentru mine.
Un naufragiu din Marea Nordului (1) la aproximativ 35m însemna o scufundare rece, întunecată și adâncă. Fără prietenul meu, această fotografie nu ar fi transmis niciun sentiment de amploare. Ne putem imagina acum o epavă vastă întinzându-se în spatele ei.
Această imagine a necesitat o mulțime de post-procesare pentru a elimina backscatter-ul și ajustarea în Photoshop pentru a ajusta echilibrul de culoare și a corecta culoarea degetelor morților care cresc pe recuzită.
Un alt exemplu a fost luat la un faimos naufragiu din Marea Roșie (2). Eram de acord cu prietenul meu dinainte că voi aștepta să treacă pe lângă el, permițându-i să se bucure de scufundare fără probleme.
Am reușit să echilibrez expunerea folosind ieșirea de la stroboscopul meu, precum și o deschidere destul de largă pentru a păstra puțin albastru în fundal. Așteptarea ca scafandru să treacă prin fața suprastructurii întunecate ajută imaginea.
A avea un prieten știi și ai încredere în cine dorește să fie modelul tău este minunat, dar atunci când călătorești singur, așa cum fac adesea, ai putea ajunge să faci scufundări cu un străin care nu va primi cu plăcere să fie stăpânit. Am avut o relație grozavă cu acest videograf (3), ale căror lumini au oferit un punct focal suplimentar în imagine.
De departe, cea mai bună soluție este să te apropii de ghidul de scufundări, care este aproape obligat să facă ceea ce ceri, în limita rațiunii! Ghidurile pot varia ca utilitate; de multe ori acum au camere proprii, așa că puteți forma un parteneriat frumos, arătând subiecții și pozând pe măsură ce mergeți.
Dar i-am întâlnit pe unii care sunt foarte reticenți în a fi fotografiați chiar și atunci când subliniez modul în care o serie bună de imagini ar putea beneficia organizația lor.
Aveți câteva fotografii tipărite sau pe telefon pentru a arăta unui ghid dispus ceea ce doriți și, probabil, discutați o serie de semnale de mână pentru a ușura procesul pentru amândoi.
Cele mai bune imagini apar de obicei cu asistența deplină a unei echipe sau a unei organizații de scufundări, spre deosebire de etichetarea împreună cu un grup de vacanţă-creatori. Fotografilor profesioniști le place să li se spună că sunt singurii din grup și toți ceilalți sunt acolo pentru a oferi sprijin. Organizația ar putea pierde veniturile din scufundări în acest proces, așa că este presiunea pentru a livra. S-ar putea să vă flateze egoul, dar astfel de oportunități nu apar atât de des.
Într-o serie de imagini realizate în largul Cataluniei, gorgoienele galbene sunt interesante și contrastează bine cu albastrul, dar prezența unui scafandru îți duce privirea în cadru. (4).
Torța lui adaugă un pic de mister, probabil, și sugerează că descoperă ceva ce nu se vede ușor. Cititorul poate nici măcar să nu știe că singura iluminare utilă vine în întregime de la stroboscopul meu.
Încă nu am întâlnit un fotograf subacvatic profesionist care să nu editeze imagini într-o oarecare măsură. Mă gândesc la post-procesare ca restabilirea unei imagini la modul în care ne amintim experiența.
Luați backscatter-ul. Strobe-urile creează problema și, prin urmare, eliminarea acesteia este pe deplin justificabilă (deși adesea un proces laborios cu instrumentul de vindecare a punctelor), la fel și corectarea expunerii, balansul de alb, contrastul și celelalte ajustări pe care le permite fotografierea în RAW.
În cazul în care manipularea imaginii trece la următorul nivel, este eliminarea sau reelaborarea elementelor imaginii originale.
Această lovitură (5) a fost luată pe un faimos zid de recif din nordul Mării Roșii. Sunt sute de metri până la fundul mării și silueta mică a prietenului meu lucrează pentru a arăta cât de nesemnificativ este un singur scafandru față de scara recifului.
O deschidere îngustă creează o rază de soare și păstrează albastrul mării, iar bancurile de pești sunt minunate. Dar uită-te la piciorul lui stâng! Ar arăta mult mai bine cu ambele picioare una lângă alta; într-o altă versiune, asta am făcut.
Într-o altă imagine (6) Am dus-o puțin mai departe – cu acest banc de fusilieri care mătura o față de recif, am clonat un alt scafandru pentru a crea o imagine mai simplă, dar mai îndrăzneață. Adăugarea digitală a mai multor pești, a unei broaște țestoase și a unui rechin sau doi ar fi greșită și ar denatura locația.
Este acest lucru acceptabil? Aș greși din punct de vedere moral să introduc o imagine înșelătoare într-o competiție, dar nu simt că vând locația scurt, deoarece este prezența umană tranzitorie pe care o modific. S-ar putea să nu fiți de acord!
Cele mai greu fotografii de capturat sunt oameni care interacționează cu fauna sălbatică. Peste propriile dvs. preocupări de monitorizare a manometrelor, Calculatoare și setările camerei, luând în considerare trecerile și venirile altor scafandri și adesea animale supărătoare adaugă un alt nivel de complexitate.
Cea mai ușoară tehnică nu este deloc o interacțiune și se bazează doar pe norocul în a reuși să capteze scafandrii în cadru în timp ce fotografiați altceva. În această imagine a anemonei roșii cu vârf de bule din Marea Roșie, fotografia este aproape exact ceea ce încercam să evit. (7).
O altă lovitură (8) mi-a căzut în poală. Folosind o lentilă cu unghi foarte larg de 10 mm, am putut să mă concentrez pe această anemonă și peștele clovn rezident. Văzând o pereche de scafandri trecând din dreapta, am reușit să combin toate elementele. În mod ideal, cel mai apropiat pește nu ar avea un tentacul peste bot.
O lovitură mai provocatoare a implicat doi pești înger, o broască țestoasă și un alt fotograf (9). Această imagine făcută într-o rezervație marină de lângă Yucatan aproape că nu s-a întâmplat.
Am zărit mai întâi peștii înger mari, când erau ocupați să pășunau alge din coaja unei broaște țestoase în timp ce se odihnea pe recif. Încet, m-am mișcat în jurul broaștei țestoase aproape 180° pentru a obține o fotografie mai curată a ei.
Observându-mă, s-a mutat un alt fotograf, dar, în loc să diminueze imaginea, cred că ea adaugă că „asta ai putea fi tu”.
Peștele-broșcă de vizavi (10) este atât de încrezător în camuflajul său încât cu greu se mișcă. Scafandrul este suficient de subexpus încât să pară să-l arunce departe în spatele imaginii.
Acolo unde peștii sunt puțin mai puțin supărați, viața este mult mai ușoară, deși este necesară utilizarea atentă a diafragmei și a luminii stroboscopice pentru a expune corect subiectul din prim plan, precum și pentru a adăuga suficientă lumină la subiectul din spate pentru a arăta ce se întâmplă fără a afecta imaginea generală. .
Uneori, umanul nu este doar un element suplimentar, ci povestea principală.
Într-o excursie în Caraibe, am aflat despre impactul peștilor-leu non-nativi pe care îl aveau în timp ce aceștia se frământau prin fauna nativă. Ca răspuns, centrele de scufundări organizează în mod regulat vânătoare de pești leu și turnee, adesea însoțite de grătare.
Aici (11) scafandrul a lovit peștele și a ucis rapid peștele și este pe cale să-și îndepărteze aripioarele veninoase cu o pereche de foarfece.
Nu poți să-ți dai seama că eram într-un curent puternic și mi-au trebuit câteva pase pentru a obține lovitura. Mi-ar plăcea nebun să ajung la curent, apoi să mă întorc și să trag trăgaciul în timp ce treceam cu viteză.
Din fericire, eram în apă puțin adâncă, așa că aveam destulă benzină și îmi puteam lua timpul.
Numai în adâncuri poți fotografia cu succes fără stroboscop și chiar și la tropice este de obicei necesară o iluminare suplimentară sub câțiva metri, nu doar pentru a ilumina umbrele, ci și pentru a adăuga lungimi de undă ale luminii pierdute pe măsură ce sunt absorbite de apă.
Fotografiile fără stroboscop sunt predominant de culoare verde-albăstruie, iar coralii care par violet închis sau negru sunt, împreună cu pachetele dvs. portabile de lumină naturală, dezvăluite a fi purpurie sau roz.
Majoritatea profesioniștilor folosesc stroboscopii care au ieșiri care pot fi ajustate, fie în ceea ce privește puterea procentuală, fie în trepte EV plus/minus.
Unele sisteme de camere subacvatice folosesc versiuni de TTL pentru a oferi o expunere corectă la stroboscop, dar mulți profesioniști preferă să seteze manual ieșirile pe baza experiențelor lor și revizuind imaginea și histograma care o însoțește.
În mod obișnuit, două stroboscopice sunt utilizate și configurate identic, de fiecare parte a camerei și înclinate pentru a se potrivi cu câmpul vizual oferit de obiectiv și cu caracteristicile și acoperirea stroboscopului, dar în unele cazuri expunerea la stroboscopul trebuie să fie asimetrică.
Cu un scafandru așezat pe un vârf minunat acoperit de corali, ca în fotografia principală pentru această caracteristică, trebuia să expun cea mai apropiată parte a recifului, precum și să iluminez cel puțin o parte din recif aproape de el.
S-a făcut cu ușurință prin câteva trageri de probă și o cantitate suficientă de ajustare a brațelor stroboscopice pentru a obține cantitatea potrivită de lumină în locația potrivită.
Enervant, a trebuit să măresc cantitatea totală de lumină din dreapta imaginii, ceea ce a dus apoi la retrodifuziune și, chiar și cu stroboscopii puternice, nu am putut ajunge în întregime la scafandru. La îndemână, folosim trucul cu torța!
Încă pot să fac fotografii spectaculoase de recif și creaturi colorate care ies la o scufundare de noapte, dar, vă place sau nu, trebuie să împușc câțiva oameni ocazional!
