FI CAMPIOANUL! – Noul Negru

Nu contează „The New Black”, fotografi subacvatici sunt bucuroși să rămână cu „Black is Black”, pentru că nu poți să-l învingi ca o modalitate de a ascunde lucrurile pe care nu vrem să le vedem în pozele noastre, spune ALEX MUSTARD
„Cheia este în controlul fundalului și cu cât putem ascunde mai mult noroi, cu atât mai bine”

STILUL NICIODATĂ NICIODATĂ DE MODĂ, așa se spune. Mesajul este că, în timp ce mofturile vin și pleacă, unele look-uri sunt atemporale.

De asemenea, se va citi: World ShootOut: 964 de participanți vizează momeală

Nu vă temeți, acesta nu este un articol despre eleganța vestimentară a neoprenului. În schimb, după câteva luni discutând despre noi tendințe fotografice, vreau să revin la unul dintre clasici.

Printre fashioniste în fiecare sezon, o nouă culoare pare să fie aleasă ca noul negru. Roz, portocaliu, roșu, maro, toate au avut rândul lor ca noul negru. Dar pentru fotografi subacvatici, negrul vechi continuă să facă o treabă al naibii de bună.

M-am întors recent de la Lembeh, nucleul de scufundări noroi din Sulawesi de Nord, Indonezia. Lembeh este, fără îndoială, una dintre minunile lumii scufundărilor, amintindu-ne că unele dintre cele mai bune experiențe ale oceanului vin în cele mai mici pachete.

Este o locație grozavă pentru un fotograf, singurul dezavantaj fiind tot acel temut nisip negru!
Scufundarea cu nisip vulcanic nu înseamnă doar mai multă curățare a inelelor O, dar creează și unul dintre cele mai proaste fundaluri imaginabile pentru imagini.

Acesta este paradoxul fotografic din Lembeh, este o destinație cu cele mai bune subiecte, dar cele mai proaste fundaluri. Dacă ar fi fost doar granule pure de bazalt, ar fi bine, dar problema este că amestecate sunt fragmente de coajă albă, pietre zimțate de diferite culori și alge mucioase. Muck este un nume potrivit.

Cheia pentru producerea de imagini atrăgătoare de scufundare în noroi nu constă în găsirea unui subiect bun, ci în controlul fundalului. Și cu cât mai mult noroi putem ascunde, cu atât mai bine.

FUNDALURI NEGRE sunt implicite ale fotografului subacvatic. Route one – cea mai simplă abordare a imaginilor puternice. Un fundal curat, negru, îmbunătățește calitățile grafice ale compoziției dvs. și face să iasă în evidență subiectele colorate.

Fundalurile negre nu sunt greu de produs, dar nu se întâmplă întâmplător. Pentru a produce un fundal negru în timpul zilei, trebuie să folosim o diafragmă închisă, o viteză mare a obturatorului și un ISO scăzut.

Acestea se combină pentru a reduce lumina ambientală din imaginile noastre, astfel încât singura lumină să fie de la blițul sau stroboscopul nostru.

Apoi trebuie să luminăm subiectul și nu fundalul, cel mai ușor se face prin încadrarea împotriva apa deschisa. Apa nu reflectă lumina stroboscopică înapoi către cameră, așa că va apărea neagră.

Adesea, găsirea punctului de vedere potrivit pentru a debloca această compoziție necesită puțină contorsionare - ceva ce numim câștigarea fundalului negru.

Dacă ești prea confortabil, nu te străduiești suficient!

Selectarea subiectului joacă, de asemenea, un rol vital. Căutați subiecte care sunt cocoțate deasupra a ceva, mai degrabă decât cele care se adăpostesc într-o depresie!

Din păcate, în Lembeh multe dintre subiecte sunt pe fundul mării, așa că trebuie să ne modificăm tehnica de iluminare.

Am două tehnici preferate pentru a crea fundaluri negre atunci când lucrez cu subiecți așezați pe nisip: Snooting și Inward Lighting.

Aceste două tehnici ne permit să luminăm subiectul și nu fundalul, ceea ce înseamnă că oriunde este poziționată creatura, o putem aprinde și nu ceea ce este în spate, lăsând-o neagră.

Ambele tehnici au reputația de a fi dificil de configurat, dar cheia este să menținem aceeași distanță între cameră și subiect. Aceasta înseamnă că atunci când ne uităm la pozele noastre și facem ajustări la țintirea stroboscopului, are efectul dorit.

Primul pas este să încadram subiectul așa cum dorim și apoi să blocăm focalizarea. Dacă utilizați deja butonul înapoi sau focalizarea cu degetul mare, înseamnă pur și simplu să nu mai apăsați butonul de focalizare.

Alternativ, putem comuta doar camera de la focalizare automată la focalizare manuală, astfel încât să nu se refocizeze.
Pentru snooting macro, prefer snooturile optice, cum ar fi Light Shaping Device de la Retra, care folosesc o lentilă pentru a concentra fasciculul către un reflector.

Acest lucru face ca reflectorul să fie mult mai luminos și, prin urmare, ușurează producerea unui fundal negru, deoarece încă pot folosi un ISO scăzut și o deschidere mică.

Lucrez întotdeauna cu snoot-ul în linie cu obiectivul, fie vertical deasupra portului meu, fie orizontal lângă portul meu. Acest lucru ușurează mult vizarea, deoarece ajustările sunt doar înainte și înapoi, nu în trei dimensiuni.

Dacă aveți un prieten dornic, este mai ușor să-i cereți să țină și să îndrepte stroboscopul snooted. Cu toate acestea, poate fi greu să-l țin complet nemișcat și de fapt prefer metoda mai lentă, dar în cele din urmă mai precisă, de a o ținti pentru mine.

ILUMINARE INTERIOARĂ este o tehnică care luminează subiectul din prim-plan și nu fundalul. Este, de asemenea, mai mult decât un simplu rezolvator de probleme, deoarece cu lumina înclinată din ambele părți accentuează textura unui subiect.

Efectul puternic al luminii interioare apare doar atunci când îl setăm corect.

Mai întâi trebuie să ne împingem stroboscopul înainte, astfel încât să fie în concordanță cu subiectul. Acestea trebuie să fie ținute suficient de late depărtate încât să se afle în afara unghiului de vedere al lentilei, pentru a evita flare.

Aceasta înseamnă că putem folosi această tehnică doar cu subiecții în care există spațiu în jurul lor pentru a lucra.
Următorul pas este să rotiți stroboscopul astfel încât să fie îndreptat înapoi spre noi. Aceasta înseamnă că doar partea interioară a fasciculului va lumina subiectul, iar în spatele acestuia va fi negru. S-ar putea să fie nevoie de câteva fotografii pentru a obține iluminarea perfectă, în timp ce faceți mici ajustări la țintirea stroboscopului.

Toate aceste tehnici folosesc combinația clasică de ISO scăzut, viteză rapidă a obturatorului și diafragmă închisă pentru a atenua lumina ambientală.

Apoi, totul este să iluminați cu atenție doar subiectul, fie cu încadrarea noastră, fie cu tehnici avansate de iluminare pentru a vă asigura că negrul nu se demodează niciodată.