Luna trecută, ALEX MUSTARD a analizat cum și când să utilizați o abordare monocromă în timp ce fotografiați sub apă, dar când ar fi o idee bună să vă transformați fotografiile color în alb-negru pe dvs. calculator?
„Lipsa culorii va concentra atenția privitorului asupra formelor, texturilor și compozițiilor”
TÂRZIU, MARE Peter Scoones, prezentat în articolul 50 de ani de BSoUP al lui Colin Doeg din DIVER de luna trecută, a avut opinii puternice și poate surprinzătoare despre digital manipulare. El a fost pentru asta.
Opinia lui ni se pare surprinzătoare pentru că suntem obișnuiți ca fotografii unui vintage mai matur să fie împotriva inovațiilor moderne.
Scoones nu a fost niciodată. De fapt, el a fost de obicei primul care a pus la treabă cea mai recentă tehnologie.
De obicei, toți suntem produse ale epocii în care ne-am născut. Oameni care au început în fotografia subacvatică în anii ’1970, ’80 și ’90, ca și mine, folosea invariabil filmul de diapozitive și s-a căsătorit cu puritatea sa „exact ca filmare”.
Ai purta această bucată de film în jurul lumii cu tine. L-ai luat sub apă, l-ai expus, l-ai adus acasă, l-ai dezvoltat și apoi ai alunecat același dreptunghi de film într-un proiector sau într-o casetă de lumină pentru a te bucura.
Scoones chiar au început în fotografia subacvatică înainte ca diapozitivele să devină formatul dominant.
Primele sale zile au fost cele ale filmului alb-negru, unde imaginea a început în cameră, dar a fost foarte mult terminată în camera întunecată.
El s-a referit cu plăcere la anii filmului de diapozitive drept blip și a îmbrățișat digital ca o întoarcere la adevărat fotografie, unde călătoria imaginii nu se termină cu preluarea, iar potențialul ei maxim este realizat în post-procesare.
TOATE TREI FOTOGRAFII prezentate în coloana acestei luni și-a început viața ca fotografii color, deși sigiliul de pe suprafață era monocromatic în albastru-verde. Și ulterior am decis să le procesez ca alb-negru.
Luna trecută am vorbit despre valoarea gândirii în alb și negru, căutând forme și umbre atunci când compun imagini monocrom pe epave.
Epavele ne dau timp, dar în lumea în mișcare rapidă a mamiferelor marine (sau a altor subiecte dinamice) de obicei găsesc că cel mai bun moment pentru gândirea alb-negru este după aceste scufundări.
Trucul este să înveți să recunoști ce imagini vor fi îmbunătățite prin conversie.
Una dintre atracțiile alb-negru este că lipsa culorii va concentra atenția privitorului asupra formelor, texturilor și compozițiilor. Deși deseori urmărim cele mai îndrăznețe culori, există momente când culoarea este o distragere a atenției, iar aceste fotografii vor înflori mono.
Mamiferele marine funcționează adesea bine în monocrom. Formele lor sunt de obicei recunoscute instantaneu și adesea contorsionate de mișcare, iar acest lucru este cel mai bine subliniat în tonuri de gri.
De regulă, sunt rareori colorate, așa că dăm puțin și avem mult de câștigat când le facem monocrome.
Putem sublinia forma prin fotografierea siluetelor (cum ar fi sigiliul încadrat în fereastra lui Snell), dar putem procesa și o fotografie laterală standard pentru a sări în alb-negru.
Cheia este să procesați fișierul astfel încât subiectul să aibă un ton diferit față de fundal. Cu lamantinul, am ajustat canalele de culoare în conversia alb-negru pentru a întuneca apa cât mai mult pentru a evidenția mamiferul cenușiu.
Cu leul de mare sub platforma petrolieră, am procesat pila pentru a lumina apa și am păstrat silueta leului de mare cât mai întunecat.
MAMIFERE MARINE au multe caracteristici pe care le putem exploata în procesare mono.
Delfinii au o piele frumos netedă, care capătă o strălucire argintie odată ce culoarea este drenată din fotografie. Acest lucru poate fi subliniat în continuare prin adăugarea unui ton de seleniu în timpul procesării.
Unele specii, cum ar fi delfinul comun, au modele atractive în diferite nuanțe de gri, iar acestea pot fi îmbunătățite în conversia în alb-negru.
Focile, leii de mare și lamantinii au păr, iar această textură poate fi scoasă în evidență în alb și negru.
Toate trei au, de asemenea, un set fin de mustăți care pot fi evidențiate cu ajustări locale de contrast, cum ar fi creșterea Structurii sau Clarității.
Nu este întotdeauna ușor să găsești ce imagini vor funcționa cel mai bine în alb-negru, așa că merită să experimentezi.
Folosesc adesea comanda rapidă Lightroom „v” pentru a vedea dacă o imagine are potențial înainte de a lucra la o conversie mai rafinată alb-negru.
Peter Scoones a văzut diapozitivele color ca pe o anomalie a dezvoltării fotografice, deși mulți mai susțin același lucru despre alb-negru.
Dacă filmul color ar fi fost inventat mai întâi, ideea fotografiilor în alb-negru s-ar putea să nu fi fost inventată niciodată!
Din fericire pentru fotograful subacvatic, așa a fost și, dacă sunteți în afara apei în această iarnă, aruncați-vă în catalogul dvs. fotografic din spate și finalizați câteva dintre fotografiile dvs. cu o conversie alb-negru.
| SFAT DE STARTER Fotografiile cu siluete sunt deja monocrome, astfel încât acestea se convertesc în mod constant în alb-negru. Îmbunătățiți întotdeauna contrastul, astfel încât subiectul să iasă în evidență din apă. Dacă fereastra lui Snell este prezentă în fotografia dvs., încercați să o procesați astfel încât cadrul ferestrei să fie cât mai întunecat posibil. VÂRF LA MIJLOC DE APĂ SFAT AVANSAT |
CHEIE DE LEGITARE
Așteptând ca sigiliul să fie încadrat de fereastra lui Snell, am putut să-i arăt forma. Luat cu Nikon D5 și Sigma 15 mm. Carcasa subala. Fără stroboscopii. ISO 500, 1/500 la f/22.
Am controlat cu atenție această conversie alb-negru pentru a menține lumina lamantinului și apa întunecată. Realizat cu Nikon D700 și Sigma 15mm. Carcasa subala. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40th @ f/10.
Alb-negru poate tăia întuneric, ceea ce îmi permite să folosesc silueta distinctivă a leului de mare chiar și atunci când este mic în cadru. Realizat cu Nikon D4 și Nikonos 13mm. Carcasa subala. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60 la f/10.
A apărut în DIVER martie 2017
